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有别于「巴比松七星」其馀画家对风景题材的专注与青睐

《拾穗者》於一八五七年巴黎沙龍展中一經亮相便飽受質疑。米勒也憑此作被劃為寫實主義運動的旗幟之一,和庫爾貝一同成為了挑戰主流審美及學院規則的先行者。而當畫作和包括《晚禱》在內的共九幅作品一同參展一八六七年巴黎萬國博覽會之後,米勒的藝術才最終獲得應有的認可。法國文學家羅曼.羅蘭甚至將《拾穗者》中的三位農婦譽為「法國的三位女神」。有別於「巴比松七星」其餘畫家對風景題材的專注與青睞,米勒在畫中對普通勞工階層的關注影響了十九世紀下半葉諸多藝術家創作視角由歷史神話向表現都市及農村生活題材轉變的趨勢。他為杜米埃和德加筆下的洗衣女、卡利波特《刨地板工人》等作品的誕生提供了可能;他是梵高最欣賞的藝術家之一。後者通過直接臨摹或從其作品中汲取靈感而完成了包括《兩個在雪中挖地的農婦》在內的二十餘幅主題為田間勞作的作品。連薩爾瓦多達利都對他的獨特視角加以超現實主義的延伸。

2019年10月16日

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